Les « bottes » de Lauper ont été faites pour Broadway

NEW YORK -Quand c'est bon, Bottes crépues, la nouvelle comédie musicale de Broadway avec la partition à bascule de Cyndi Lauper, est d'une douceur, d'une vivacité irrésistible. Et quand ce n'est pas si bon — eh bien, ne nous attardons pas pour le moment sur le moins bon. Le spectacle, qui a débuté jeudi soir au théâtre Al Hirschfeld, est le genre de fête pour laquelle vous serez plus que ravi de vous retrouver sur la liste des invités.

Les chansons, composées par Lauper pour l'occasion, basées sur une comédie cinématographique britannique de 2005 et chantées par les merveilleux Stark Sands et Annaleigh Ashford, accomplissent exactement ce que les mélodies d'une jolie confection/flotte/gagnant devraient. Ce sont des hymnes et des ballades intelligents et évocateurs qui donnent de la texture au monde trop simplifié dans lequel les personnages habitent, un endroit où les gentils obtiennent ce qu'ils veulent et les méchants, exposés à la lueur intérieure du gentil, viennent voir l'erreur de leur façons.

La gentillesse est un terme relatif dans Kinky Boots : les gens aisés avec une motivation non focalisée peuvent être bons et les raides de la classe ouvrière mieux. Mais les drag queens sont les meilleures de toutes. Et le meilleur tippy-top est Lola de Billy Porter, la reine la plus voyante de London Town. Le souvenir du rejet de son père gravé dans son cerveau, Lola se taille une vie fabuleuse 24 heures sur 24, 7 jours sur 7, tempérée par l'insécurité, la rage et l'apitoiement sur soi 24 heures sur 24.

L'ultra-dynamique Porter récolte de nombreuses vagues d'applaudissements pour un personnage qui, grâce aux précurseurs de La Cage aux Folles et Priscilla, la reine du désert, est devenu un personnage de référence à Broadway. (Est-ce qu'une méchante drag queen aux intentions viles est introuvable ?) C'est sur ce plan que Kinky Boots n'est pas à la hauteur de la véritable distinction du théâtre musical : le livre sucré de Harvey Fierstein recycle tant de platitudes sur la noblesse à la suite de la cruauté et de l'intolérance que le deuxième acte imbibé de sentimentalité étouffe presque le feu joyeux de la série.

Malgré les faiblesses de l'acte 2, tant de bonne volonté a été accumulée avant l'entracte par le réalisateur-chorégraphe Jerry Mitchell et l'équipe que le pardon du public reste la vertu la plus accessible de la soirée. Le spectacle, qui se déroule dans le nord de l'Angleterre – le cœur économiquement difficile qui abritait également les habitants de Billy Elliot et The Full Monty – raconte l'héritier d'une usine de chaussures mourante (Sands's Charlie) qui, après avoir aidé Lola à se débrouiller un agresseur élabore un plan pour redémarrer l'entreprise en tant que fabricant de bottes en cuir pour l'industrie de la drague.

Il s'agit bien sûr d'une pure fantaisie : Oz dans ce cas, ce sont les défilés de chaussures de mode de Milan, où tout le monde meurt d'envie de voir les dernières bottes pour femmes pour hommes. Ce qui continue de rouler des yeux, c'est l'authenticité terreuse de la distribution, en particulier les ouvriers de l'usine assortis et en particulier le crackerjack d'Ashford Lauren. Son interprétation Lauper-manque de The History of Wrong Guys suit immédiatement la chanson dansée la plus exaltante de la série, Sex is in the Heel ; par Dieu si Ashford ne maintient pas l'électricité avec laquelle Mitchell et Porter facturent le numéro de production précédent.

Sands a magnétiquement raison dans un rôle qui aurait autrement pu faire long feu dans l'ombre de 10 étages de Lola. Des experts en design tels que David Rockwell (décors) et Gregg Barnes (costumes) donnent également un attrait visuel à un spectacle sensible au collant visuel. Et commence par Mitchell, qui trouve l'inspiration dans un atelier, transformant une chaîne de montage en un moyen de transport de joie.

Kinky Boots arrive juste après une autre comédie musicale avec un peu de fétichisme des chaussures : une adaptation à Broadway de la version de Rodgers et Hammerstein de Cendrillon, initialement produite pour la télévision à la fin des années 1950. Si Kinky Boots est touché par des problèmes de livres, Cendrillon souffre de Nouveau -problèmes de livres. Douglas Carter Beane (de Le petit chien a ri a été recruté pour aspirer une partie de la poussière du livret d'Oscar Hammerstein II. Le résultat est en contradiction totale avec la partition R&H – un livre, en fait, qui vous oblige à penser que Beane aurait mieux fait d'écrire le dialogue de la comédie musicale de Stephen Sondheim, Into the Woods.

Les costumes luxueusement pleins d'esprit de William Ivey Long - qui englobent une ou deux transformations magiques pour le personnage titre joliment chanté de Laura Osnes - rehaussent les événements sur la scène du Broadway Theatre. Le prince altruiste de Santino Fontana, et Ann Harada et Marla Mindelle en tant que demi-soeurs de Cendrillon, offrent des perspectives fraîchement farfelues sur les incontournables des contes de fées. Mais en tant qu'accessoire pour les chansons de Rodgers et Hammerstein des années 1950, le script sarcastique des derniers jours de Beane est une pantoufle qui ne va tout simplement pas.

Crépus Bottes

Musique et paroles de Cyndi Lauper; livre de Harvey Fierstein. Réalisé et chorégraphié par Jerry Mitchell. Supervision musicale et orchestrations, Stephen Oremus; décors, David Rockwell; costumes, Gregg Barnes; éclairage, Kenneth Posner; le son, John Frissons ; coiffure, Josh Marquette. Avec Marcus Neville, Daniel Stewart Sherman. Environ 2h30. Au théâtre Al Hirschfeld, 302 W. 45th St., New York.

Musique de Richard Rodgers, paroles et livre original d'Oscar Hammerstein II; nouveau livre de Douglas Carter Beane. Réalisé par Mark Brokaw. Chorégraphie, Josh Rhodes ; supervision musicale, David Chase; décors, Anna Louisos; costumes, William Ivey Long ; éclairage, Kenneth Posner; le son, Nevin Steinberg ; cheveux et perruques, Paul Huntley. Avec Ann Harada, Peter Bartlett, Harriet Harris, Victoria Clark, Cody Williams. Environ 2h30. Au Théâtre de Broadway, 1681 Broadway, New York.

Pour les deux salons, appelez le 212-239-6200 ou visitez www.telecharge.com .